Почему-то многие надеются на то,

что на съемочной площадке фотограф

возьмет инициативу в свои руки

нужно будет просто внимательно выполнять его указания. Но все фотографы работают по-разному, и то, что для одного является нормой, другому кажется излишним. Представьте, что некоторые из них могут настолько увлечься процессом, что забывают разговаривать с моделью и руководить ею, представляя ей полную свободу действий. Модель не должна оказаться беспомощной в такой ситуации. Для нее умение преподносить себя, чувствовать собственное тело и объектив является первоочередным и обязательным. Она должна знать все свои достоинства и все недостатки, стараться так повернуться перед камерой, чтобы зафиксировать красивые линии и прикрыть не самые выигрышные места фигуры отвлечь от них внимание. тобы позирование превратилось в удовольствие, нужно не только много и настойчиво работать над психологической стороной этого процесса, но и постоянно заниматься практикой.

Обязательно пробовать выполнять различные позы, запоминая при этом ощущения тела, находя удачные ракурсы и подбирая к ним различные мимику и жесты. Для фотомодели такой ежедневный тренинг - профессиональная необходимость. Придумать самому новые позы довольно трудно, потому что каждую позу нужно прорабатывать с учетом индивидуальных внешних данных. У большинства из нас существует несколько любимых и комфортных поз, которые используются нами в быту.

Вот с них-то, пожалуй, и нужно начинать, выбирая для себя позы в арсенал фотомодели и приступать к позированию в студии. Обычно люди инстинктивно выбирают в жизни те позы, которые им подходят по темпераменту, сложению или настроению, поэтому привычные положения тепа выглядят наиболее естественно. И только всесторонне изучив простые бытовые позы, можно начать пополнять свою копилку более сложными и экстравагантными. Для определения ракурсов, которые вам подходят лучше всего, можно использовать большое трехстворчатое зеркало, в котором во время позирования вы сможете видеть себя сразу с нескольких сторон.Позируя, профессиональная модель настолько оттачивает свое мастерство, что при работе создается ощущение, что она исполняет завораживающий медленный танец. Непрерывно и плавно одна поза перетекает в другую, ненадолго фиксируясь, чтобы дать фотографу возможность нажать на спуск камеры. При этом появляется огромное множество вариантов и нюансов отдельных поз.

За десять минут хорошо подготовленная модель может выполнить в режиме такого танца до ста поз. Причём важно, чтобы среди них не было случайных, все должны выгодно подавать её внешность и демонстрировать только её достоинства. Позы стоя - одни из самых распространенных и имеют самое большое количество вариаций. При позировании стоя нужно помнить, что любые изгибы тела украшают женскую фигуру. Особенно фотогеничны боковые изгибы в талии при разноуровневой постановке бедер и прогиб поясницы, ВИДИМЫЙ при любых боковых ракурсах. Чем он более выражен, тем лучше воспринимается фигура. Нужно отметить, что при движении и изгибании тела образуются складки кожи. Фотогеничны они только в том случае, если возникают на месте расположения суставов, обычном для сгиба. Если же такие складки подчеркивают дряблость кожи и наличие лишнего подкожного жира, их появления надо избегать любым способом либо маскировать.

При компоновке поз важно учитывать, что любые перекрещивающиеся линии привлекают к себе внимание зрителя и становятся центром композиции, а замкнутые контуры ограничивают своими рамками взгляд. Кроме того, любая деталь, выдвинутая вперед, также превращается в смысловой центр композиции. Но этим приемом следует пользоваться с осторожностью. Слишком близко вытянутые к объективу руки при крупных планах выходят нерезкими и расплывчатыми, а выдвинутая вперед голова также выдает непрофессионализм. С помощью наклонных поз можно изменять и исправлять пропорции фигуры, поэтому они достаточно универсальны и подходят подавляющему большинству моделей. Кроме того, они могут выглядеть довольно эротично, особенно при ракурсах сзади, и играть роль завлечения зрителя. Позы с упором рук в колени в профиль рекомендуются только моделям с хорошими физическими данными. Они позволяют продемонстрировать изгиб позвоночника в пояснице и красивые ноги. Остальным рекомендуется разворот в фас или вполоборота, не позволяющий оценить истинные соотношения частей тела. Причем чем больше нарушены пропорции, тем сильнее нужно развернуться в фас.

При боковом упоре на одну ногу отставленная в сторону нога покажется бесконечной, если ее линия будет плавно переходить в линию туловища. При этом наибольшего эффекта от позы можно достичь, добиваясь, чтобы угол ее наклона был близок к 45°.Позы сидя используются в фотографии не реже, чем позы стоя. Многие из них встречаются в быту, поэтому без дополнительных усилий принимаются моделью при позировании. Нужно помнить, что руки или ноги, отставленные под углом, близким к 45°, значительно улучшают восприятие сидящей фигуры. Повторяющиеся по форме изгибы рук и ног задают композиции определенный ритм, что приносит в снимок дополнительную художественную ценность. При сгибании различных частей тела могут образоваться так называемые стрелки, задающие направление взгляду зрителя. Это также следует учитывать при постановке позы. Сидеть можно не только на обычном стуле, но и на полу, высокой или, наоборот, низкой подставке, что вносит определенные нюансы в позу и дает дополнительные возможности для ее конструирования. Так, например, позы, когда модель сидит прямо на полу или на другой ровной и широкой поверхности, воспринимаются как неформальные и передают интимную, домашнюю атмосферу.

Ноги при низкой посадке часто бывают сильно согнуты, образуя различные варианты «стрелок». Позирование лёжа используются в фотографии гораздо реже, чем предыдущие, хотя имеют гораздо больший потенциал, чем это принято считать. Самые известные применения позы лежа - изображение отдыха, демонстрация фигуры и эротическое завлечение зрителя. Но при желании в этой позе можно найти массу других возможностей. Когда лежа на боку модель вытягивает одну ногу, то зрительно она кажется длиннее. Если ноги короткие, лучше, чтобы согнута была нижняя нога. Рука модели повторяет изгиб бедра, красиво подчеркивая его. Упертая в бедро и согнутая в локте рука становится причиной отвлечения внимания от вытянутой ноги. Вследствие этого эффект ее визуального удлинения несколько теряется. При подгибании верхней ноги кажущееся удлинение ног проявляется не так сильно из-за зрительного разделения вытянутой ноги на части, но при длинных ногах можно позволить себе и такой вариант этой позы. Поза «на боку с опорой на предплечья обеих рук» похожа на вышеописанные позы, но более спокойна и уютна. Кроме длины ног она дает возможность продемонстрировать поясничный прогиб, придающий ей дополнительную грацию. Если одна нога согнута в колене, то такая поза также фотогенична независимо от того, какая нога согнута - ближняя к объективу или находящаяся за ней. А вот перекрещивать их нежелательно - ноги при этом внешне заметно выглядят короче. Исключение составляют те случаи, когда стопа одной ноги упирается в другую, образуя замкнутый контур.

Поза «лежа на спине»», когда согнутая в колене нога подпирает вытянутую, очень удачна как с точки зрения композиции, так и для демонстрации фигуры. Как всегда в подобных случаях, угол наклона вытянутой ноги, близкий к 45°, только украсит эту позу. Позирование в движении - наиболее сложная часть профессии фотомодели. Оно базируется на знании основных поз и умения их выполнять и дополняется пластикой и красотой движения. Некоторые позы невозможно удерживать дольше доли секунды, зато фотографии они дарят редкую динамичность и необычность композиции. На практике позирование в движении применяется довольно редко, так как представляет определенную сложность для фотографа и требует от него высокого уровня профессионализма. Но этот способ неоценим в тех случаях, когда необходимо запечатлеть красоту прыжка балетной танцовщицы, передать мощность рывка спортсмена к победе, создать снимок, наполненный экспрессией движения. При этом становится возможным поймать совершенно необычные и экстравагантные позы, которые даже натренированный человек может удерживать в течение крайне непродолжительного времени. Кроме того, заставляя модель выполнять какие-либо действия, легче преодолеть ее первоначальную скованность и добиться большей естественности съемки. Перед началом такого позирования модель должна сконцентрироваться на предстоящем движении. Нужно мысленно разбить его на мелкие этапы, вычленить наиболее выигрышный и выразительный момент, чтобы потом постараться зафиксировать его на пределе возможностей мускулатуры. Задержав, таким образом, положение тела в пространстве хотя бы на доли секунды, вы значительно облегчите задачу фотографа. 

Самый простой вариант - фотография идущей модели. В отличие от позы с совмещенными щиколотками ног, на которую она внешне похожа, такая фотография более динамична за счет развевающейся при движении одежды. Интересно можно обыграть в движении длинные распущенные волосы модели. Например, ими можно взмахнуть вверх, выпрямляясь из наклона вперед. При этом поднявшиеся вверх волосы в сочетании с полусогнутыми коленями придадут позе невероятную энергетику. При повороте тепа вокруг своей оси закручивающим движением с одновременным приседанием взметнувшиеся вокруг головы волосы подчеркнут резкость движения. Резко присев, модель заставила волосы взметнуться вверх и создала образ «дикий» и непокорный. Можно обозначить движение поворота торса модели, используя шаль или платок, которые дополнят впечатления от развевающихся волос. Это сделает снимок динамичнее. Особенно интересными получаются фотографии двигающихся спортсменок при выполнении сложных упражнений. Позирование – это сложное искусство, которое доступно не каждому, но экспериментируя и анализируя свои фотографии можно добиться успеха.

фотограф Марина Данилова модель Аленушка.

Автор: Елена Снежных

Статью разместила: Екатерина Сутормина

Источник: Fashion Bank

Подзабытый уже романтический период

перестройки в нашей стране в том числе

сделал массовым явлением и возможность женщине быть красивой. Тогда Горбачев дружил с Колем, Германия - с Россией, косметическая фирма L”Oreal оказалась одной из первых на бескрайнем российском рынке, а ее “лицо” Клаудиа Шиффер надолго стала для нас символом раскрепощенной и непривычно-заманчивой красоты. Потом любимцем всей страны на короткий срок оказался загадочный инфернальный красавец Дэвид Копперфильд, стремительно взлетающий к потолку под завязку забитых залов. И снова рядом была обворожительная блондинка, не менее загадочно считавшаяся невестой заграничного кудесника... 
В общем, мы так полюбили эту тоненькую высокую девушку, что закономерно считали ее своей, включили в фольклор и запросто называли Клавой. Мы копировали ее макияж, худели с помощью ее диет и занимались гимнастикой по ее системе. В общем, роман был страстным, но, увы, недолгим, потому что даже к самой обворожительной женщине постепенно привыкаешь, если она мелькает перед тобой, как знакомая до боли супруга на десятом году совместного проживания в законном браке. 
Юные звездочки мировых подиумов посматривают на Шиффер, не раз входившую в десятку самых красивых женщин мира всех времен и народов, уже как на бабушку показов haute couture. А когда-то открывший ее Карл Лагерфельд сказал, что Клаудиа начала толстеть и больше не подходит ему в качестве демонстратора его одежды. Вообще-то, верится в это с трудом. При росте в 182 см голубоглазая блондинка Шиффер до сих пор имеет почти классические размеры (95-62-92) и вес в 58 кг. 
Родилась она 25 августа 1970 года в городке Rheinberg под Дюссельдорфом, и с тех пор вся Германия гордится тем, что стала родиной одной из самых красивых женщин мира. Ее отец Heinz Schiffer был юристом, а мать Gudrun Schiffer решительно управляла многодетной семьей, где было четверо детей - Стефан, Энн Каролин, Андреа и Клаудиа. 
Серьезная девочка Клаудиа с детства хотела стать специалистом по праву, как и ее отец. Она хорошо училась, особенно интересуясь математикой и химией. В пятнадцать лет Клаудиа победила на городской олимпиаде по физике и автоматически была зачислена в Мюнхенский университет. Но, как это обычно бывает в сказках про разнообразных Золушек, вмешался случай. 
Октябрь 1987. Ночной клуб в Дюссельдорфе. Встреча выпускников школы... Michel Levaton, директор агентства “Метрополитэн Моделз”, находится в плохом настроении. Он был в Германии уже в течение двух недель и потерпел полную неудачу в поиске красивых девушек. Внезапно его внимание привлекла одна из девушек на танцполе - высокая стройная блондинка. Зажав визитную карточку в руке, он решительно идет к ней. Однако мать Клаудии ничего не хотела слышать ни о фотографиях, ни о Париже. “Клаудия должна сначала закончить школу”, -- настаивает она. Потребовались несколько недель и много обращений по телефону, прежде чем Клаудия наконец отправилась в Париж для пробных съемок. 
Но несмотря на то, что ее фотографии были сделаны известным фотографом Мари-Франсуа Прибис, удача улыбнулась Клаудии не сразу. Специалисты из мира моды думали, что она выглядела почти ребенком, слишком по-детски полной, пухленькой. Они говорили: “Эта девочка никогда не будет больше, чем королева каталога!” Только под Рождество она получила приглашение на просмотр к Одилии Саррон, директору по кастингу престижного журнала “Эль”, которая и устроила Шиффер фотосеанс с У. Шином. Снимки были разосланы во все филиалы фотоагентств. Хотя они и понравились, опять потянулись долгие дни ожиданий. Ведь речь шла об определенном риске. Тогда к Клаудии и приехала ее мать, которая решила ее поддержать, смирившись с тем, что дочь не будет продолжать образование. В решающий момент выбора судьбы своей дочери она примчалась в Париж, захватив с собой старинную книгу с множеством заговоров, приворотов и разных колдовских рецептов. 
Может быть, именно это и помогло. Но вдруг в одночасье провинциальная немецкая девочка вознеслась на вершину успеха, мелькая на обложках престижных глянцевых журналов. Ее агенты вспоминают о том, что Клаудия при этом часами отрабатывала все движения. Она была серьезна; она никогда не говорила “нет”; она вставала ранним утром и сразу же приступала к работе; не пила, не курила, не сбегала из дома, чтобы развлечься. Девушка постепенно становилась профессионалом. Конечно, фактически ее надо было учить всему. Ей было всего 17, она приехала из маленького городка и имела очень ограниченное представление о жизни. Например, Клаудиа совсем не умела красиво ходить. Поговаривали даже, что у нее была раскачивающаяся походка и икс-образные ноги. 
Одним из недостатков Клаудии были, как ни странно, и... ее знаменитые белокурые волосы. Весь секрет в том, что они у нее довольно редкие. Если за ними не ухаживать, выглядеть они будут совсем невзрачно. Поэтому уход за волосами у нее до сих пор ежедневный и очень тщательный. 
Клаудия могла бы сделать много денег сразу же, но ее агентов это не утраивало. Некоторые девушки участвуют во всех показах; они хороши, но они никогда не будут звездами. Агенты Шиффер выбрали другую стратегию. Они тщательно выбирали каждое предложение. Каждая работа должна была поддержать образ, который они хотели передать, образ свежей и чувственной молодой женщины. 
Однажды появившись в ELLE, Клаудия начинает мчаться по дороге карьеры быстрее, чем гоночный автомобиль. Итальянские, немецкие и английские издания начинают бороться за нее. Однако главным было - стать ярким лицом какого-то громкого производителя. Когда агенты Клаудии послали ее снимки в Chanel, мало кто верил в успех. Однако легендарный Карл Лагерфельд захотел встретиться. По воспоминаниям, юную звезду часами гоняли по подиуму, отрабатывая походку, но все равно были огрехи. Но Лагерфельд сказал: “Это не имеет значения; я хочу, чтобы она шла, как будто идет по улице...” 
В 1990 году Лагерфельд предложил Шиффер постоянный контракт на показы Дома “Шанель”, который продлился до 1997 года. Она предстала на подиуме необычайно привлекательной блондинкой с немножко наивным, даже детским личиком, которая не умеет улыбаться. 
Наступил ее звездный час, и Клаудиа стала получать ежедневно по сорок килограммов писем. Она устанавливает своеобразный рекорд, снявшись более чем на 500 обложках самых престижных журналов (в том числе первой из моделей она оказалась на обложке знаменитого журнала “Роллинг стоунз”). В 1992 году она заключает контракт с американской косметической фирмой “Ревлон” и начинает практически жить в самолете, перелетая из Нового Орлеана в Москву и далее в Джакарту. 
В 27 лет Клаудия Шиффер – уже международная суперзвезда, она названа экспертами и журналистами в числе 10 наиболее красивых женщин. А журнал “Пипл” включил ее в число 25 наиболее красивых людей мира. Клаудия Шиффер с оглушительным успехом участвовала в показах для Chanel, Versace, Valentino. Таким же грандиозным был успех ее календаря купальников от 1990 года, который затем повторялся каждый год. Кроме того, она заключает контракты с фирмами “Пепси” и “Фанта”. Причем сама Клаудиа предпочитает вино “Сотерн”, если встречается с друзьями, а обычно пьет минеральную воду и свой самый любимый напиток - апельсиновый сок. 
А совсем недавно Клаудиа Шиффер стала “лицом” автомобильной компании Citroen. Ни одно мероприятие не проходит без её участия. Будь то съемка видеоролика о безопасности Citroen Xsara (“Сага о путешествии Клаудии” в 6 частях, которая позволил компании реализовать почти 972,000 Xsara во всем мире), flash-заставка WEB сайта компании и презентация концептуального городского автомобиля Citroen Osmos. 
Однако обращение суперзвезды к долговременным рекламным проектам все же говорит о том, что время ее как модели, работающей на подиумы, увы, уходит. Сохранив при этом красивое лицо и прекрасную фигуру, Шиффер с готовностью демонстрирует их в разнообразных промоушен-проектах. Иногда это приводит даже к курьезным ситуациям. Клаудия Шиффер, изображенная на многометровых постерах, рекламирующих нижнее белье шведской фирмы готовой одежды H&M, вызвала в Германии уже не одну автомобильную аварию. 
Говорят, что Шиффер знает несколько языков, разбирается в современной живописи и сама немного рисует, является поклонницей Элтона Джона, Фила Коллинза и Принца. Среди любимых режиссеров – Люк Бессон, Клод Лелюш, Скорсезе, Спилберг. Правда, собственные попытки Клаудии приобщиться к миру кино пока остаются крайне неудачными. Все фильмы, в которых они снималась, критиками не были признаны, а один из режиссеров, с которым она работала, и вовсе публично обозвал суперзвезду “полной бездарностью”. Но она по-прежнему не теряет надежды сказать свое веское слово и в мире большого кино. К тому же она вполне успешна в бизнесе. Состояние ее оценивается в 90 миллионов долларов. По данным журнала “Vogue”, в в разгар своей славы в конце 90-х году Шиффер обычно зарабатывала до 500000 долларов в месяц. Кроме того, в последнее время она решила заниматься благотворительностью, жертвуя крупные суммы в фонды по борьбе со СПИДом и раком. 
Среди любимых занятий, которые помогают ей поддерживать форму, – теннис, путешествия по миру, лыжный спорт, танцы. 
Любимый цвет: красный коралл; запах: жасмин. 
Любимым блюдом супермодели являются, как ни странно, блинчики с вареньем; кроме того, она любит королевские креветки и салат из лангустов. В одежде Клаудиа достаточно непритязательна, поскольку напрочь отрицает одежду, изготовленную из кожи или шкур животных. Она предпочитает простые кашемировые джемпера и джинсы. Ее кумир - американская киноактриса Одри Хёпберн, воплощение красоты, женственности и элегантности. 
Сама Кладиу тоже достаточно редко дает повод для сплетен “желтой прессе” и ведет размеренный здоровый образ жизни. Вот только личная жизнь у “нашей Клавы” как-то протекала не слишком удачно. Ее отношения с роковым красавцем-магом Копперфильдов как раз и вызвали немало пересудов. Они даже подали в суд на журнал “Voici”, логично предположивший, что их затянувшиеся отношения не более чем рекламный трюк. Второй иск они предъявили к журналу “Пари-матч”, в котором был опубликован договор, предоставленный Г. Беккером, коллегой Копперфилда. В нем регламентировались взаимоотношения Шиффер и Копперфилда во время выступлений последнего в Берлине. 
В конечном счете эти взаимоотношения так тихо и затухли, оставив после себя действительно ощущение не очень удачного рекламного трюка, затеянного ради раскрутки. Потом супермодель некоторое время встречалась с английским джентльменом и бизнесменом Тимом Джеффрисом, и в марте 200о года даже появились сообщения о дате и месте свадьбы, в качестве какового называлась маленькая церквушка на испанском острове Майорка. 
И вот теперь, кажется, белокурая красавица обрела семейное счастье. Свадьба Клаудии Шиффер и ее давнего бой-френда кинопродюсера Мэттью Вона состоялась в английском графстве Саффолк и проходила в остановке строжайшей секретности - ни один посторонний не был даже близко допущен к лучезарной невесте и ее прославленным гостям. Известно только, что Валентино создал для Клаудии платье, призванное “подчеркнуть красоту ее шеи и плеч”. На изготовление наряда цвета слоновой кости пошло четыре разных типа рукодельных кружев. Как истинный бизнесмен, Клаудия продала эксклюзивные права на публикацию фотографий со своей свадьбы знаменитому журналу Hello! Сумма сделки составляет 450 тысяч фунтов. “Они безумно влюблены друг в друга”, - уверяют журналистов друзья молодоженов. Говорят, что продюсер покорил сердце капризной топ-модели, когда подарил ей… черепаху.